Երեկոյան ընթերցում. Ալեքսանդր ՄաքՔուին: Արյան մաշկի տակ »
Երեկոյան ընթերցում. Ալեքսանդր ՄաքՔուին: Արյան մաշկի տակ »

Video: Երեկոյան ընթերցում. Ալեքսանդր ՄաքՔուին: Արյան մաշկի տակ »

Video: Երեկոյան ընթերցում. Ալեքսանդր ՄաքՔուին: Արյան մաշկի տակ »
Video: Ի՞նչ է ցրատահարությունը, պատճառները,ախտանիշները, բուժումը, կանխարգելումը 2024, Երթ
Anonim
Image
Image

«Լույսերը մարեցին դահլիճում. Թմրանյութերից կախվածության փառաբանության ֆոնին Cypress Hill- ի կողմից ես ուզում եմ բարձրանալ, արհեստական տաբատով սլացիկ մի աղջիկ ՝ ցնցող ցածր գոտկատեղով և անթերի հարմարեցված բաճկոնով, ոտք դրեց պոդիում: 1993-ի հոկտեմբերի 20-ն էր; գործողությունը տեղի է ունեցել Bluebird Garage- ում, King's Road- ում, Լոնդոն: Նիհիլիզմ կոչվող հավաքածուի ցուցադրման ընթացքում հերոինի ձևի մարմնավորումը մթնեց և անհանգստացրեց: Մոդելներից մեկը հանդիսատեսին ողջունեց միջնամատով: Մեկ այլ աղջիկ `կարմիր, ներկով ներկված երկար սպիտակ անթեւ բամբակյա զգեստով, նման էր բռնության վերջերս զոհի: Այնուհետև հանդիսատեսը տեսավ մի գունատ երիտասարդ տիկնոջ ՝ սննդի թաղանթից պատրաստված մինի զգեստով, առաջին հայացքից ցրված, կեղտով և արյունով: Նա հիշեցնում էր Սթիվեն Քինգի Քերիինորն ավարտվեց Բարձր նորաձեւության տանը:

«Ալեքսանդր ՄաքՔուինի դեբյուտը սարսափելի շոու էր», - գրում է Independent- ից Մարիոն Հյումը: Թերթը «Նիհիլիզմին» մի ամբողջ էջ է տվել: Երիտասարդ դիզայների ցուցադրության ստուգատեսը կոչվում էր Մաքքուինի դաժանության թատրոն: - Տնային դաժան երաժշտության պայթյունների միջև տարօրինակ լռություն էր տիրում. Լսվում էր շարժիչների ձայնը և տեսախցիկի փեղկերի կտտոցը: Գրեթե բոլոր լուսանկարիչները, որոնցից շատերը պատահաբար լուսաբանեցին ոչ միայն նորաձեւության ցուցադրություններ, այլև ռազմական գործողություններ, դադարեցրին նկարահանումները »: Հյումը խոստովանեց, որ պատկերները սրտխառնոց են առաջացրել իրեն և իր գործընկերներից շատերին: Նա սովոր էր մերկ մարմնին, ինչը նույնպես բավական էր ցուցադրության ժամանակ, բայց այս անգամ բոլորը տարբերվող բան տեսան: «… Մոդելները, որոնք կարծես թե պարզապես լուրջ ավտովթարի են ենթարկվել ՝ հագած թափանցիկ թաղանթով տաբատով, կրծքերին արյունոտ, հետվիրահատական սպիային սպիերով,փայլելով մուսլինի շապիկների միջով ՝ սա արդեն նորաձեւության ցուցադրություն չէ »:

Միանգամայն հասկանալի է, որ նորաձեւության մասին գրող լրագրողներից ոչ ոք գաղափար չունեցավ պատկերապատման իրական ծագման մասին: Նրանք չգիտեին, որ Լիի փեսան ՝ նա, ով մանկուց բռնություն էր գործադրում նրա վրա, տղայի առաջ հաճախ էր ծեծում իր քրոջը ՝ etանեթին: Քննադատներից շատերը դատապարտել են հավաքածուն `որպես անճաշակ և հակահայկական: Draper's Record առեւտրային ամսագրի սյունակագիր նույնիսկ հավաքածուն համարեց «ձանձրալի»: «Բացի 70-ականների ոգեշնչված երկգույն ադամանդի տպագրությունից և ժապավենից պատրաստված վզնոցով վերնաշապիկներից, մնացածն արժեր մեկ ժամ սպասել»:

Այնուամենայնիվ, Հյումը նշեց, որ չնայած «կանանց հանդեպ այլասերված հայացքին» ՝ Մակքուինը փորձեց իր հավաքածուի մեջ արտահայտել նոր ժամանակակից միտումներ: Նրա զգեստները պատմում էին «բռնության ենթարկված կանանց, բռնության, առօրյա թշվառ գոյության մասին, որը փոխհատուցվում է անզուսպ, թմրանյութերով հարուստ գիշերային կյանքով, ակումբներ այցելելով, որտեղ ընդունված է կիսամերկ մնալ: Այս տեսանկյունից, նրա իրերը, թերևս, ավելի ճշգրիտ են արտացոլում իրականությունը, քան Valentine- ի երեկոյան ձևավորված զգեստները »: Նա խոստովանեց, որ Մաքքուինը, ինչպես Ռեյ Կավակուբոն և Վիվիեն Ուեսթվուդը, նոր բան ունեն ասելու: Երբ Կավակուբոն առաջին անգամ ցուցադրեց իր կանանց հավաքածուն Եվրոպայում Comme des Garçons (Տղաների պես) ապրանքանիշի ներքո, շատ հեռուստադիտողներ հեռացան հանդիսատեսից ՝ չսպասելով ավարտին: Եվ երբ Ուեսթվուդը զարդարում էր իր հում մսի նրբաթիթեղները առնանդամի պատկերներով, Հյումն ինքը խոստովանեցոր նա սարսափ ու զզվանք զգաց: Այնուամենայնիվ, Հյումը շեշտեց երիտասարդ դիզայներներին փորձեր թույլ տալու կարևորությունը: «Thingանկացած նոր բան պետք է ցնցող լինի», - ամփոփում է նա: «Եվ եթե ինչ-որ բան մեր կողմից, նորաձեւության քննադատների կողմից մերժում է առաջացնում … կամ մենք դա համարում ենք անճաշակ, ապա այդպես էլ կլինի»:

Այդ ժամանակ Լոնդոնի նորաձեւության շաբաթը դեռ համարվում էր Փարիզի և Միլանի իր շքեղ զարմիկների աղքատ զարմիկը: Ինչպես Էդուարդ Աննինֆուլն ընդգծեց iD ամսագրի հոկտեմբեր ամսվա մի հոդվածի ներածության մեջ, ընդգծեց վեց նոր տաղանդ ՝ ներառյալ Մաքքուինը, Նիկոլաս Նայթլին, Johnոն Ռոչան, Աբե Հեմիլթոնը, Թռիչքը Օսթելը և Պղինձ բլունդելը, մինչդեռ բրիտանական ստեղծագործությունը հիանում է ամբողջ աշխարհում: աշխարհում, տանը, երիտասարդ դիզայներները անբարենպաստ վիճակում են գտնվում բիզնեսում իրենց անփորձ լինելու և միշտ չէ, որ կատարելապես հղկված հմտությունների շնորհիվ: «Մենք, ինչպես ոչ ոք, սիրում ենք պարծենալ նորարար հասուն տաղանդներով, բայց ուսեր ենք թափում միայն այն ժամանակ, երբ նրանց գայթակղեցնում են եվրոպական բարձր նորաձեւության տները …», - գրել է նա: Այնուամենայնիվ, երիտասարդ կուտյուրները ապացուցել են, որ կարող են ստեղծել այնպիսի հագուստ, որը ցանկանում են հագնել: բացի այդ, նրանք առանձնանում էին իրենց բիզնեսի ճարպիկությամբ:Այս համադրությունը «ազդարարեց չարագործ բրիտանական նորաձեւության արդյունաբերության վերածնունդը»: Avril Mare- ին տված հարցազրույցում, որը կարճ հոդված է գրել իր մասին, որը ուղեկցում է Էննինֆուլի զեկույցին, ասվում է, որ չնայած նա «ամենևին էլ ոճային չէ», նա ձգտում է «հյուսել ձեռքի ձևով բարձր կուտյուրի ավանդական տեխնիկան բավականին պարզ բաների մեջ: « Նրա աշխատանքի հիմքում ընկած էր հայտնի էրոտիզմը. «Սեքսը կազմում է այն ամենի մասը, ինչ ես անում եմ», - ասում է ՄաքՔուինը: Ավրիլ Մայորի խոսքով ՝ դիզայներն իրեն ավելի շատ ֆուտբոլասեր-խաբեբա էր թվում, քան նուրբ ու անթերի հագուստ ստեղծող, որը կազմված էր կանացի կազմվածքին հաճոյանալու համար:նա ձգտում է «հյուսել բարձր կուտյուրի ավանդական տեխնիկան բավականին պարզ կտորների»: Նրա աշխատանքի հիմքում ընկած էր հայտնի էրոտիզմը. «Սեքսը կազմում է այն ամենի մասը, ինչ ես անում եմ», - ասում է ՄաքՔուինը: Ավրիլ Մայորի խոսքով ՝ դիզայներն իրեն ավելի շատ ֆուտբոլասեր-խաբեբա էր թվում, քան նուրբ ու անթերի հագուստ ստեղծող, որը կազմված էր կանացի կազմվածքին հաճոյանալու համար:նա ձգտում է «հյուսել բարձր կուտյուրի ավանդական տեխնիկան բավականին պարզ կտորների»: Նրա աշխատանքի հիմքում ընկած էր հայտնի էրոտիզմը. «Սեքսը կազմում է այն ամենի մասը, ինչ ես անում եմ», - ասում է ՄաքՔուինը: Ավրիլ Մայորի խոսքով ՝ դիզայներն իրեն ավելի շատ ֆուտբոլասեր-խաբեբա էր թվում, քան նուրբ ու անթերի հագուստ ստեղծող, որը կազմված էր կանացի կազմվածքին հաճոյանալու համար:

Հյուսվածքները նախագծելիս Լին օգնության համար դիմեց Ֆլիտ Բիգվուդին, որը Սբ Մարտինի քոլեջում դասագրում էր տեքստիլ դիզայն: Ֆլեթը հիշում է, թե ինչպես էր Լին հայտնվում քոլեջում իր ավարտական շոուից երկու օր անց ՝ արեւայրուքի ժիլետով, ծալքավոր կիսաշրջազգեստով և ջինսով: նա զայրացած բացատրեց, որ ցանկանում է պատրաստել իր հավաքածուն: «Ամեն ինչ ինձ գրավեց», - ասաց նա: «Իմ մասին ոչ ոք չի մտածում, բացի այս խենթ հարուստ աղջիկից [Իզաբելլա Բլոու: - Եվ.] ":" Ինձ դուր եկավ նրա զայրույթը, - հիշում է Ֆլեթը: - Նա ոգեշնչվեց բոլորին ուղարկելու ցանկությունից, և նորաձևության արդյունաբերությունից, և լրագրողներից, և գնորդներից: Նա հիասթափված էր, նրան թվում էր, թե ոչ ոք չի տալիս: «Բիգվուդն այդ ժամանակ ապրում էր Սթրեյթհեմում, Տուտինգից ընդամենը կես մղոն հեռավորության վրա և հաճախ կանգ էր առնում Լիի տան մոտ, որտեղ նա դիտում էր, թե ինչպես է Մաքքուինը այրվումարցունքները «նշանակություն ունեն կամ այլ կերպ են« ծաղրում »դրան: «Այնքան միամիտ էր», - հիշում է Ֆլիթը: - Նա նկարել է էսքիզներ, կտրել և ձևավորել է իր սեփական տպումները: Նա ընդհանուր պատրաստվածության պակաս ուներ, քանի որ ինքը կտրող էր, բայց դա չխանգարեց նրան վայելել արտադրական գործընթացի բոլոր փուլերը »: Երբ Ֆլիտը տեսավ «Նիհիլիզմ» հավաքածուն, ասաց, որ ինքը հիացած չէ դրանով: «Ես ծնվել եմ 1962 թ., Եվ, իհարկե, փանկի հանդեպ իմ կիրքը չէր անցնում ինձ մոտ, բայց Լին շատ երիտասարդ էր պանկի համար: Դա ինձ մի փոքր նեղացրեց. թվում էր, որ նա պարզապես ուզում էր ցնցել հանդիսատեսին, բայց մենք տեսանք ինչ-որ այլ բան: Հիմա, հետադարձ հայացք գցելով, հասկանում եմ, որ նա ոճի վրա նույնքան մեծ ազդեցություն ուներ, որքան փանկը, և պարզվեց, որ այն նույնքան տևական է »:կտրեց և զարգացրեց իր սեփական տպումները: Նա ընդհանուր պատրաստվածության պակաս ուներ, քանի որ ինքը կտրող էր, բայց դա չխանգարեց նրան վայելել արտադրական գործընթացի բոլոր փուլերը »: Երբ Ֆլիտը տեսավ «Նիհիլիզմ» հավաքածուն, ասաց, որ ինքը հիացած չէ դրանով: «Ես ծնվել եմ 1962 թ., Եվ, իհարկե, փանկի հանդեպ իմ կիրքը չէր անցնում ինձ մոտ, բայց Լին շատ երիտասարդ էր պանկի համար: Դա ինձ մի փոքր նեղացրեց. թվում էր, որ նա պարզապես ուզում էր ցնցել հանդիսատեսին, բայց մենք տեսանք ինչ-որ այլ բան: Հիմա, հետադարձ հայացք գցելով, հասկանում եմ, որ նա ոճի վրա նույնքան մեծ ազդեցություն ուներ, որքան փանկը, և պարզվեց, որ այն նույնքան տևական է »:կտրեց և զարգացրեց իր սեփական տպումները: Նա ընդհանուր պատրաստվածության պակաս ուներ, քանի որ ինքը կտրող էր, բայց դա չխանգարեց նրան վայելել արտադրական գործընթացի բոլոր փուլերը »: Երբ Ֆլիտը տեսավ «Նիհիլիզմ» հավաքածուն, ասաց, որ ինքը հիացած չէ դրանով: «Ես ծնվել եմ 1962 թ., Եվ, իհարկե, փանկի հանդեպ իմ կիրքը չէր անցնում ինձ մոտ, բայց Լին շատ երիտասարդ էր պանկի համար: Դա ինձ մի փոքր նեղացրեց. թվում էր, որ նա պարզապես ուզում էր ցնցել հանդիսատեսին, բայց մենք տեսանք ինչ-որ այլ բան: Հիմա, հետադարձ հայացք գցելով, հասկանում եմ, որ նա ոճի վրա նույնքան մեծ ազդեցություն ուներ, որքան փանկը, և պարզվեց, որ այն նույնքան տևական է »:չի ուրախացել նրանով: «Ես ծնվել եմ 1962 թ., Եվ, իհարկե, փանկի հանդեպ իմ կիրքը չէր անցնում ինձ մոտ, բայց Լին շատ երիտասարդ էր պանկի համար: Դա ինձ մի փոքր նեղացրեց. թվում էր, որ նա պարզապես ուզում էր ցնցել հանդիսատեսին, բայց մենք տեսանք ինչ-որ այլ բան: Հիմա, հետադարձ հայացք գցելով, հասկանում եմ, որ նա ոճի վրա նույնքան մեծ ազդեցություն ուներ, որքան փանկը, և պարզվեց, որ այն նույնքան տևական է »:չի ուրախացել նրանով: «Ես ծնվել եմ 1962 թ., Եվ, իհարկե, փանկի հանդեպ իմ կիրքը չէր անցնում ինձ մոտ, բայց Լին շատ երիտասարդ էր պանկի համար: Դա ինձ մի փոքր նեղացրեց. թվում էր, որ նա պարզապես ուզում էր ցնցել հանդիսատեսին, բայց մենք տեսանք ինչ-որ այլ բան: Հիմա, հետադարձ հայացք գցելով, հասկանում եմ, որ նա ոճի վրա նույնքան մեծ ազդեցություն ուներ, որքան փանկը, և պարզվեց, որ այն նույնքան տևական է »:

Մարին Հոփերը, ELLE ամերիկյան հրատարակության նորաձեւության ղեկավար, դերասան Դենիս Հոփերի դուստրը, հիացած էր նիհիլիզմով: Այդ տարվա գարնանը Լին և Մարին հանդիպեցին, և նա պատմեց, թե ինչպես է աշխատել Savile Row- ի վրա, որտեղ նա քերծում էր բաճկոնների երեսպատման գաղտնի «հաղորդագրությունները»: «Ես կարծում էի, որ դա այնքան փնթի է», - ասաց Մարին, որը հետագայում իր ամսագրի մեջ գրեց իր աշխատանքի մասին:

Շոուի օրը Բոբի Հիլսոնը լսարանում էր: Նայելով, թե ինչպես են մոդելը շրջում խճճված Art Deco ոճով Bluebird- ով, նախքան կենտրոնը վերածվեց շքեղ ռեստորանի, McQueen- ի նախկին մենթորը զգաց բավարարվածության խոր զգացում: Նա հասկացավ, որ իր ռիսկն արդարացված է: «Ես ստացա սագ», - ասաց նա շոուի մասին `համեմատելով այն հիանալի թատերական ներկայացման հետ:

«Նիհիլիզմ» հավաքածուում McQueen- ը առաջին անգամ պոդիումի մոդելների վրա թողարկեց հայտնի տաբատներով, «բամբեսներով» կամ «էշով»: Նրանց իրանն այնքան ցածր էր, որ, մի քննադատի խոսքերով, «հետույքի մեջ խոռոչ կար»: Ըստ նորաձեւության պատմաբան Judուդիթ Ուոթի, բասթերների ծագումը, որից հետո մեկից ավելի սերունդ տղամարդիկ և կանայք հագնում էին ջինսե կամ ցածր գոտկատեղով տաբատ, իրենց ծագումը պարտական են 1589 թ. Խուան դե Ալսեգուիի «Դերձակի նախշերի գիրք» գրքին: Մաքքուինը կարդացել է. Արվել է 1978 թվականին): 16-րդ դարում տղամարդիկ կրում էին ցածր գոտկատեղով բաճկոններ, որոնք նստում էին ազդրերին կամ դրա տակ: «Ավելացնելով կտրելու ժամանակակից տեխնիկա ՝ նա բացեց էրոտիկ հետաքրքրության մի ամբողջ տարածք և ստեղծեց նոր բան», - գրել է նա:

Ըստ ՄքՔուինի, ամեն ինչի հիմքում ընկած էր ընդգծված էրոտիզմը: Ներկայացնելով բաստերներին ՝ Մակքուինը երկու սեռերին էլ ծանոթացրեց S-bend- ի արժանիքներին, որը նկարիչ Վ. Հոգարթն անվանում էր «գեղեցկության գիծ», և որի փափագում էր Ալան Հոլինգհորստի 2004 թվականի համանուն վեպի հերոսը: «Ես ուզում էի երկարացնել իմ կազմվածքը, և ոչ թե պարզապես ցուցադրել իմ հետույքը», - ասաց ՄաքՔուինը 1996 թվականին իր բամպերների մասին: «Ինձ համար դա ոչ այնքան հետույքն է, որքան մեջքի ստորին հատվածը` մարմնի ամենաէռոտիկ հատվածը `թե արական, թե իգական»:

Սեթ Նիլանդի համար, իր նոր ընկերուհին, ով աշխատել է որպես ստիլիստ «The Face» ամսագրերի համար, բամպերները բնական ընդլայնում են ֆրանսիական կուտերների հեղափոխական գաղափարների, ինչպիսին է Իվ Սեն Լորանի կանանց սմոքինգը: «Լին բամպերի շինարարական տաբատ է անվանել», - հիշում է Սեթը, ով օգնեց ՄքՔուինին կազմակերպել Նիհիլիզմ շոուն: - Նա ուշադրություն դարձրեց ուռուցիկ մեջքով շինաշխատողներին; միգուցե նրան գեղեցիկ էր թվում: Բայց կանանց այդպե՞ս հագցնել: Մոդելները վախենում էին պոդիում գնալ բամպերներով; Ես ստիպված էի նրանց համոզել: Ինձ չհաջողվեց, բայց հետո մի աղջիկ առիթ օգտագործեց, և բոլորը հիացան »:

Լին սիրում էր Սեթի պատմությունները իր մութ անցյալի մասին: Այսպիսով, նա ասաց նրան, որ քրոջը սպանել են: Իր հերթին, նա McQueen- ին գրավեց իր «կողմնակի» դիրքով: «Ես ինձ նույնպես կողմնակի մարդ էի զգում, սխալ գույնի, չնայած, հավանաբար, այդ ժամանակ արդեն ճիշտ շեշտ ունեի», - խոստովանում է նա: Նրանք հանդիպեցին այն բանից հետո, երբ Լին ավարտեց Սենտ Մարտինի քոլեջը. նրանք հաճախ գնում էին Maison Bertaux հրուշակեղենի խանութ և մի քանի ժամ նստում սեղանի վրա ՝ ձգելով մի բաժակ սուրճ կամ թեյ և տորթ: Սեթը սովորաբար վճարում էր ճաշի համար, որը, ինչպես Լին, այդ ժամանակ «փող չուներ»: «Նա անընդհատ կրկնում էր, որ ուզում է հավաքածու պատրաստել, և ես հարցրեցի.« Ինչպե՞ս ենք մենք գլուխ հանում այս բանից »: Ես եղել եմ նորաձեւության ցուցադրություններում և գիտեի, թե որքան արժեն դրանք: Եվ նա պատասխանեց. «Փորձենք»: Նախ ես ստիպված էի համոզել իմ ծանոթներին անվճար մեզ ինչ-որ բան տալ:Ես գնացի Bluebird Garage ու ստեցի, որ մենք ցույց ենք տալիս չնախատեսված հավաքածու: Գլաստոնբերիից լուսատուներ լուսավորող իմ տղաներին խնդրեցի վառել լույսերը շոուի համար: Աթոռները փոխառվել են հարևան հաստատություններից; մենք համոզեցինք լրագրողներին, որոնք գիտեինք գալ, նրանք տպագրեցին հրավերներ անվճար: Ես օգտագործեցի իմ բոլոր կապերը ՝ օգնելու մեզ անվճար հրավիրել մոդելներ: Մի քանի լավ աղջիկ անվճար ստացանք »:

Պատրաստման գործընթացում անընդհատ սպառնում էր նրանց վրա, որ ամեն ինչ կփլուզվի `միջոցների սղության պատճառով: Լին դեռ գործազրկության նպաստներ ուներ, իսկ Սեթը, որն ապրում էր Քենսինգթոնում գտնվող կառավարական բնակարանում, շատ քիչ գումար էր վաստակում փայլուն ամսագրերում որպես ստիլիստ աշխատելու համար: Theուցադրության օրը Լին ու Սեթը հանկարծ հասկացան, որ մոդելների համար ներքնազգեստներ ձեռք բերելու բան չունեն: Սեթը տեսավ սննդի ֆիլմի փաթաթան; նա պոկեց ֆիլմի կտորները և փաթաթեց դրանք մոդելների շուրջ: «Կարիքը հանճար ու ստեղծագործականություն է առաջացնում», - ասաց նա ծիծաղելով: Այնուամենայնիվ, դա առանց ավելորդությունների չէր: «Ոչ ոքի ոչինչ չեն վճարել, և ցուցադրության վերջում մոդելները պարզապես կոստյումները նետել են պայուսակների մեջ», - հիշում է Քրիս Բայրդը:

Ի թիվս այլ բաների, Սեթը ստիպված էր զբաղվել երաժշտական նվագակցությամբ: Նրա ընտրած հետքերի շարքում էր Radiohead- ի 1992 թ. Creep («Հիմարը») սինգլը `նվիրված« անպատասխան սիրո ինքնաոչնչացվող կատաղությանը »: Երբ կուլիսներն ավարտվեցին, Լին դիմեց Սեթին և ասաց, որ ատում է իրեն այս երգը ընտրելու համար: «Նա սարսափելի բարկացած էր և չէր հասկանում, թե ինչու եմ ընտրել այդ երգը», - հիշում է Սետան: - Եվ ես ուզում էի, որ հանդիսատեսն ասեր. «Այո, միգուցե նա հիմարի տեսք ունի, բայց տես ինչ կարող է անել»: … Նորաձևության արդյունաբերության համար նա տարօրինակ էր, վատ պահված, մինչև իր բաները սկսեցին ինքնուրույն խոսել:; ապա նրա քննադատները ստիպված էին ընդունել պարտությունը: Երգը հեգնական էր թվում `կապված նրա հավաքածուի հետ, քանի որ նա հիմար չէր: Հիմա, հետադարձ հայացք գցելով, կարող ենք խոստովանել, որ ամեն ինչ արվեց հապճեպ, ոչ թե լիզված,բայց դա Լիի գեղեցկությունն էր: Կտրումը զարմանալի էր, գործվածքները ՝ նորարարական: Եվ ամեն ինչի մեջ կար դաժան շնորհ, իմ կարծիքով, այս արտահայտությունը հիանալի կերպով նկարագրում է Լիի էությունը »:

Նիհիլիզմի հավաքածուում Մաքքուինը նախ ցուցադրեց իր ապրանքային նշանների մեկ այլ ապրանքանիշ. Մեծատառ Q- ի մեջ փոքրատառ c տառի միջոցով կազմված լոգոն: Այն հորինել է Ալիս Սմիթը, իսկ նկարել է նրա այդ ժամանակ սիրելին ՝ գրաֆիկական նկարիչը: «Լին, իհարկե, մեզ ոչինչ չի վճարել», - ասում է Ալիսը: - Բայց ես ներում եմ նրան: Նրա առաջին հավաքածուները նման չէին նախկինում տեսածի: Իհարկե, ցուցադրությունների հանդիսատեսը ցնցված էր, ուստի դրանք արժեքավոր են, բայց դիզայնը և կատարումը հիանալի էին: Ես և Կրեսիդան բառացիորեն լաց էինք լինում, քանի որ շատ էինք անհանգստանում նրա համար: Մենք չգիտեինք, արդյոք նա կարող էր դա անել, ուստի մենք ավելի ու ավելի զարմանում էինք: Նա ցույց տվեց մեկը մյուսի ետևից հավաքածուն, և պարզվեց, որ յուրաքանչյուրն ավելի մեծ ու լավն է, քան նախորդը: Բայց մեզ միշտ թվում էր, որ ամեն պահ ամեն ինչ կարող է փլուզվել »:

Էնդրյու Ուիլսոն, Ալեքսանդր ՄաքՔուին: Արյան մաշկի տակ »: Հրատարակիչ ՝

Tsentrpoligraf Թարգմանված է անգլերենից ՝ A. V. Krovyakova

Խորհուրդ ենք տալիս: